色彩类比

2017-04-13
有一些色彩和色彩关系比我们上文讨论中的象征性色彩更能直觉性地换气某些特定的心理反应。和色彩的象征性不同,色彩的类比不是一种文学现象,而是一种直接的观察结果。在这些例子中,色彩被无意识地解读为一些非视觉经验的视觉呈现。它们更多地是被感觉到,而不是通过思考而得到。一个很好地例子就是我们队色轮上颜色进行的冷暖二分法。
我们把蓝色、绿色和紫色与冷等同起来,可能来源于我们在漫长的岁月里与寒冰,阴影和深水建立起来的关系。冷色可以唤起距离感和不安全感,甚至可以暗示孤独和冷漠的感觉。
相反地,把红色,橙色和黄色与温暖联系在一起反映了我们与热火,太阳和沙漠的关系。暖色也暗示着身体的温度,由此可以唤起亲密、愤怒或是性的感觉。大多数人都把暖色和性感等同起来,而冷色则通常与理性有关系。
当我们说到冷色暖色的时候,我们只是说色相。色彩类比也可以和明度,饱和饱和度。两者都是红色,明度也相同,但在饱和度上有巨大的区别。我们来试着做一些类比的联想。如果我们把这两种颜色想象成声音,你觉得哪一种会更响一些?要是把他们想象成味道,哪一种会更甜一些?如果是温度呢,哪一种会更高一些?如果是年纪呢,哪一个会更年轻一些?这四个问题的答案视乎都是那个棱镜红色,因为它比较明亮,也比较清晰。
明度也可以引发联想。深色看起来比浅色要更有分量。如果要把明度和音符做类比,我们倾向于把明度级别低的颜色和高音联系起来:尖锐的声音总是与明度非常高的颜色相关,而低沉的撞击声则让我们想到明度较低的颜色。色彩的视觉属性和一些非视觉现象的关联看起来是一种知觉,但是我们还是要努力尝试去预测观众可能的反映--因为艺术或设计作品中的颜色很少是孤立起来的。当多种色彩结合到一起的时候,他们各自的特点便融合成了一个整体,而这些整体将会呈现累积的视觉特点,唤起观众更复杂的反应。
而且,色彩只是艺术作品的组成元素之一,它通常与别的视觉元素结合在一起,包括形状,位置,面积,线条,样式及风格。所有视觉元素互相联系,互相影响造就了图像的复杂性,以至于我们很难将色彩的心理影响力从中独立出来。
代维·弗雷泽的优化作品《危险》是一个视觉语言的复合体,其中结合了两种不同的用笔方式。这两种用笔方式都充满了活力,旨在追求以外的绘画效果,但反常的是,画家却十分注意控制它的笔触。华中的郁金香看起来好像是打印或者木板印刷的,但事实上它确实是直接画上去的。这些绘画过程中的北仑在整个图像上都有呈现,使得这幅油画看起来带有很多拼贴画的特质。
色彩是这幅优化中最安静的角色。它们呢具有高度的统一性,将弗雷泽华中那些风格化的绘画手法的冲突和悖论联系到一起。这幅画的色彩主要由大地色和柔花色彩组成,这些色彩我们在自然界中都可以找到,因此我们可以称这个色彩组合为“大自然的调色盘”。这幅画的色彩的确美轮美奂,让我们联想到17世纪荷兰的静物画。当然,是华中的郁金香激发我们产生这种联想,但这几株郁金香突兀地并置在一起,却与画面色彩给我熟悉的,舒服的感觉背道而驰。
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